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陈佩斯的中国第一部贺岁片

发布时间:2020年11月18日 作者:admin78789

当陈佩斯决定以导师的身份,重返央视时,这则新闻立刻成为了热搜的焦点,不少人感叹“爷儿回”。此时,先前陈佩斯参演的作品,也从尘封的记忆中,再次被观众重温。

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他以小品的形式开创了舞台喜剧的先河,当人们对陈佩斯的小品艺术津津乐道时,我却更加想念他的影视作品,比如1996年上映的《太后吉祥》这部古装喜剧片,当年可是斩获1300多万的票房,可见当时陈佩斯的号召力有多强。

他与赵本山虽同属北方文化圈,但两人对表演风格和艺术理解却有很大不同。就我看来,陈佩斯更注重利用生活中的对比和错误,制造密集的笑点,而不是那些狗屁的小把戏,他关注的是底层的小人物。

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农村样貌不扭曲,身体无残恶,底层无蹂躏,幽默中带讽刺,讽刺中透着道理,这种源于生活的艺术创作,总能引起观众强烈的情感共鸣,同时,还能直接或间接地产生某种思想价值。

以前,我就说过“孝子贤孙在身边”这个电影,影片除了探讨乡下土葬与火葬,还把对孝道的理解融入到其中,各种嬉笑打闹中总能见到自己的影子。

在赵丽蓉扮演的妈妈跳出棺材的瞬间,我终于明白,无论是火葬还是土葬,人们终究还是看重落叶归根,这是对故土的眷恋,也是对传统的坚守。

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影片上映3年后,即1996年,陈佩斯与斯琴高娃合作,推出了一部古装喜剧片《太后吉祥》,尽管在口碑上明显不如《孝子贤孙伺候》,但对于喜剧片的精髓拿捏,以及现实社会的批判,却丝毫未减。

所以,在一声“太后吉祥”的喊叫中,我们笑谈慈禧的独断,却也在反省慈禧的独断,由此产生了这样的疑问:为何医术高超的太医不敢说真话,而游荡江湖的野郎却敢说真话?

许多人可能会选择去看这部电影,可能是因为陈佩斯扮演的唐元元的短片里有个吃肘子的镜头。

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大口地嚼,满嘴油腻,半肘下肚,让人看起来很有胃口,而斯琴高娃扮演的慈禧,一把夺过唐元元手中的肘子,自己咬了起来。一座诺大的宫殿,两个人就这样肆无忌惮地啃咬着,既有违和感又很搞笑,索性顺着短视频扒了这部24年前的电影一把到底。

讲了这么简单的故事,慈禧忍无可忍孤独与洪禄偷情,却导致意外怀孕,但是宫中的太医却没人敢说出真相,于是,慈禧的病一直未能得到确诊,而正在看病的太医也因此被连累,恰巧,饥肠辘辘的江湖郎中唐元元正在刑场偷食,被刽子手当太医拉上刑台砍头。

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临危受命,慈禧临危受命,戴罪立功的懿旨,算是保住了唐元元的性命,不得已的唐元元被带进宫中,又不知情地说出慈禧怀孕的消息。此时,慈禧与洪禄的关系,慈禧与伍王爷的关系,慈禧与宫廷的关系,也统统浮出水面,唐元元必须在各种关系的缠绕中完成自我保险与脱险。

在这部电影里,斯琴高娃扮演的慈禧改变了历史书里恶毒的形象,创作者丢掉了她强烈的政治身份,把她拉回了普通女性的身份。

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深宫内,慈禧丈夫早逝,自然难以忍受寂寞,与洪禄暗地里胎珠结,但舍不得放弃手中的权力,只能逼唐元元给她打胎。与此同时,慈禧还得想办法避开伍爷的掌权,自然,唐元元能否拿出打胎法,也成了推动故事发展的关键。

也许是由于陈佩斯对底层小人物有着天然的同情心,在扮演江湖郎中唐元元这个角色时,除了小人物的几个特点外,更多的是体现了小人物的那种朴素气质。

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由于朴素,所以不会去计较别人的身份,也不知道姑姑是慈禧;因为朴素,所以一开始就拒绝为慈禧打胎,当然,这与自己妻子打胎而死有关。

该片虽然牵涉到宫廷的政治斗争,却并未过多关注于此,而且,与陈佩斯早期的影片相比,更少刻意说教,多了几分大众娱乐的效果。

这场演出不是由几段生硬的片子拼凑而成,而是由生活的理论支撑,例如,电影刚开始时,唐元元教洪禄萝卜就用热茶治疗打嗝,这在民间的确实是很有效的偏方,而且李琦和王大治扮演的刽子手叔侄二人,他们关于砍头的讨论,也是根据人体骨骼结构编排的对白。

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在民间,郎中被迫入宫求医,受到权势威胁的太医不敢说实话,没有制度约束的郎中却能说真话,所以,这个从未当过官,在旁人眼里不学无术的骗子,居然能将一群当官的人耍得团团转,连玩了一辈子老鹰的慈禧太后,也在最后被唐元宗这只家雀啄了眼。

一盘盘普通的胎药,却被要求唱足前戏,再由众多童子女手传给别人,其他臣子也必须面朝黄土背朝天不能抬头。

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明眼一看便知是戏弄,能饱读诗书的大臣们居然都信了,唐元元逃走时也没去阻拦。也许,有人可以看出这是一场骗局,正如之前太医看到慈禧怀孕了却不敢说,权势束缚下的制度,除了一团糟,还能怎么样呢?希望活着。

电影里的唐元元,就像是捅破一层窗纸的人,比他强的人被戏弄,过程让人非常痛快,可这又怎样?后来唐元元还是逃了出来,而这层原本破旧的窗纸,也在知情人士相继遇害和慈禧病逝的情况下,被重新糊上了。

你们看,唯一一个说真话的人被吓走了,其余的人都在装傻,细品,能不能对照现实想一想?

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佣人们嘲笑主人,这种戏剧冲突,更增添了许多趣味性。回顾陈佩斯过去的作品,我们可以发现,这类动作是他经常使用的手法,如小品《姐夫与小舅子》《主角与配角》《王爷与邮差》等。

借助于角色身份的差异,让底层小人物有反攻的机会,这样,观众也能从内心感受到快感,喜剧效果自然就会显现出来。

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应算是中国喜剧界不可撼动的高峰,即使是如今的沈腾、黄渤或葛优,都还没有达到陈佩斯的表演水准。或许每个人的表演领域都不一样,但是陈佩斯确实对中国喜剧电影的发展做出了很大贡献,比如《太后吉祥》。

电影策划书中,陈佩斯特意打出“中国第一部贺岁片”的招牌,因此,《太后吉祥》应该是贺岁片的头等大事。

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也许会有人认为冯小刚的《甲方乙方》是贺岁片的鼻祖,但我认为,早一年上映的《太后吉祥》算是为贺岁片做了铺垫,只不过冯小刚更像个鸡贼,把电影和商业结合在一起,所以,人们只记得《太后吉祥》,而忽略了《太后吉祥》。

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遗憾的是,陈佩斯已经很少参与影视剧的演出,而是全神贯注于舞台剧的创作,这次回归央视担任导师,也是勾起了无数人的回忆。